一瓯春  

宫里抬出来扔在了城门外，身上没有一块好肉，皮被剥了，骨头断了，嘴里塞满了同根草，那是一种宫里的草，寻常人碰都碰不得。苏晚娘把丈夫背上挖出来的草一根一根捡出来放在桌上，手指头在抖但眼泪没有掉，她后来才从旁人嘴里拼凑出事情的原委，陈守禾在宫里干活的时候无意中把同根草跟另一种草编在了一起，宸妃看见了，说他不敬，说他犯上，下令把他活活打死，打死之后还让人把他尸体的皮剥下来挂在宫墙上示众。苏晚娘把那张剥下来的皮从城墙上取下来的时候守门的侍卫没有拦她，大概是因为一个女人的哭声让他们嫌烦，她把丈夫的皮和骨头一起埋了，然后在那座坟前坐了一整夜，天快亮的时候她站起来拍了拍身上的土，回了家。《妾本草芥》从这里开始换了一个活法，苏晚娘把自己原来那个名字扔了，她换了一身粗布衣服，把头发挽成医女的样子，在宫城外面支了一个草药摊，摊子上摆的是她自己上山采的草药，治头疼的治跌打的治风寒的，什么都有。她以前跟着陈守禾学过一点草药的皮毛，现在她把这皮毛磨成了本事，她在摊子上一坐就是几个月，来来往往的人她都记着，哪个太监爱贪小便宜，哪个宫女嘴碎藏不住话，哪个侍卫喝多了会漏嘴，这些东西全被她收在一本看不见的账里。她慢慢发现同根草这件事没有她想的那么简单，宸妃为什么要为一种草发那么大的火，陈守禾到底看见了什么不该看的东西，这些问题像针一样扎在她心里，她一边卖药一边往深处摸，摸到后来她发现自己丈夫的死不是意外，是有人要灭口。苏晚娘后来想办法进了宫，她以医女的身份出现在了那些曾经高高在上的人面前，她给嫔妃看病，给太监配药，给宫里的下人治伤，她笑起来温顺又得体，谁都觉得这个苏草姑娘老实本分，没有人知道她的手有多稳，她的心有多硬。她一步一步往宫里的深处走，每走近一步就离宸妃近一步，也离那个下令的人近一步，她手里的草药从治病的工具变成了别的东西，有的能让人昏睡，有的能让人上瘾，有的喝了之后查不出任何痕迹。她跟宸妃之间的那场戏是整部剧里最让人坐不住的部分，宸妃坐在上位看她的眼神像在看一只蚂蚁，苏晚娘跪在下面低着头，回答每一句话都带着恰到好处的恭顺，但她的手指在袖子里掐着掌心，指甲陷进肉里，她没有让自己露出任何破绽。苏晚娘在这个过程里也碰上了自己没有想到的东西，宫里那个看起来最不该帮她的人有时候递过来的眼神让她拿不准到底是善意还是试探，还有一个人知道她是谁，也知道她在做什么，那个人没有揭穿她，但他看她的眼神里有一种让她不舒服的东西，像在等她自己走错一步。帝王对苏草日渐生出的那点心思被苏晚娘看在眼里，她没有躲，也没有迎上去，她让帝王看见她想让他看见的东西，温柔、妥帖、不争不抢，她需要他的恩宠做她的台阶，但她心里比谁都清楚那点东西是用来铺路的，不是用来停脚的。她在整部剧里从头到尾都没有对这个男人动过心，帝王坐在她旁边说话的时候她在想的是那张剥下来的皮，帝王赏她东西的时候她在想的是怎么把这些赏赐变成下一步棋的本钱，这种彻底的冷静让她身上有一种让人后背发凉的东西，那不是冷血，是一个女人把所有的温度都收起来用在刀刃上了。她最后走到宸妃面前的时候两个女人之间没有刀光剑影，苏晚娘把那些攒了很久的东西一件一件摆出来，宸妃看她的眼神从轻蔑变成不解变成慌乱，苏晚娘说话的声音很平，平得像在念别人的故事，但每一个字都带着陈守禾的血。《妾本草芥》里的苏晚娘从头到尾都是一个手无寸铁的女人，她不会武功，没有靠山，身上唯一的武器就是脑子里那本记了几个月的人情账和手里那些分不清是药还是毒的东西，她所有的复仇都是一点一点磨出来的，在别人看不见的地方把网织好，等着收网的那天。至春禾把苏晚娘那种从软到硬的变化演得很稳，她前期在巷子口送丈夫的时候眼睛里全是暖的，后期她站在宫里的长廊上看着远处的时候眼睛里的东西已经沉下去了，那种沉不是冷，是一个人把所有的火都压到了最底下等着烧出来的那种静。这部剧适合喜欢古装复仇题材的观众，适合对女性用智谋而非武力翻盘的叙事有兴趣的人，也适合能接受一部短剧把大量的时间花在氛围和细节上而不是打打杀杀的人，苏晚娘从城门外背着丈夫尸体走回家的那条路，和她后来走进宫城深处的那条路是同一条，这条路上没有捷径也没有帮手，她靠的是一双手和一颗被碾碎过之后重新捏起来的心，《妾本草芥》讲的就是她怎么把那条路一步一步走到底。